異文化カップルがたくさんのトラブルを乗り越えて幸せになれるのか!? 実話を元にしたラブストーリーを紹介します。
『ビッグ・シック ぼくたちの大いなる目ざめ』（2017年）
実話を元にした甘酸っぱいラブストーリー
ーー今回は実話を元にした作品『ビッグ・シック ぼくたちの大いなる目ざめ』です。
ジェーン・スー（以下、スー）：この連載で取材した『エイス・グレード 世界でいちばんクールな私へ』（2018年）のボー・バーナム監督が俳優として出演してたね！
高橋芳朗（以下、高橋）：ね！ ボー・バーナムは実質本人役、しかも結構重要な役どころだったからなんか得した気分だった（笑）。では、まずはあらすじを簡単に。「パキスタン出身のアメリカ人コメディアン、クメイル（クメイル・ナンジアニ）は、シカゴのコメディクラブで出会った大学院生エミリー（ゾーイ・カザン）と付き合っていた。そんなある日、クメイルが同郷の花嫁しか認めない厳格な母親に言われるまま見合いをしていたことがエミリーにバレてふたりは別れることに。ところが数日後、エミリーが原因不明の病で昏睡状態に陥ってしまう。クメイルは病院に急行するも、エミリーの両親から受け入れてもらえない。果たしてエミリーは目覚めることができるのか？ そして、ふたりの未来はどうなる？」というお話。
スー：導入のテンポ感含め、あんまりラブコメラブコメはしていないよね。
高橋：クメイルとエミリーのふたりが親密になっていく過程をモンタージュで見せていくシーンは完全にラブコメマナーだったけどね。この映画は実話ベースで、オスカーでは脚本賞にノミネートされていたりして結構評価が高いんだよ。ちなみにその脚本は実際のクメイルとエミリーが共同で書いてるんだって。
スー：たしかに、グッとくる細かいエピソードの畳み掛けで、いつの間にかテンション上がってくるタイプの作品よね。デートの別れ際にエミリーが「電話はかけないでね」ってクメイルに言った直後、クメイルが電話をしちゃうシーンなんか、甘酸っぱくてもう…。
高橋：あれはめちゃくちゃ甘酸っぱい！ 一日中デートしてきたのに家に帰ってからさらに長電話したりしていたあのころを思い出す…（遠い目）。
スー：懐かしすぎてクラクラしてきた。
高橋：フフフフフ、なんかもう映画全編にキュンとくるシーンが散りばめられている感じだったな。クメイルがエミリーに好きな映画を勧めたら「これまで何人の女にこれを見せたの？」って返すのとかホント最高。あとはクメイルがエミリーの恋しさに何度も彼女の留守電を聞き返すシーン、エミリーのお母さんのベス（ホリー・ハンター）がクメイルにゴス時代のエミリーのアルバムを見せるシーン、クメイルがエミリーを家に送っていくときにバックミラー越しに目が合ってすぐに逸らすシーン…ひとつひとつピックアップしていったらきりがないレベル！
スー：そうそう、クメイルの副業がウーバーのドライバーってのもいまっぽい。そういう意味では、10年前には存在しなかった偶然が生む恋でもあるよね。
高橋：しかしクメイルを取り巻く女性たちがもれなく素敵だったね。お見合い相手しかり、エミリーと別れた直後にナンパした女の子しかり。
スー：見た目になびくわけじゃないんだってのを表現したかったのだと思うけど、やけに美女ばかりだったね（笑）。エミリー役のゾーイ・カザンは以前取り上げた『恋するベーカリー』（2009年）にも出てたけど、彼女には独特の魅力がある。チャーミングで目が離せなくなるのよね。
高橋：『恋するベーカリー』の8年後になるのか…この映画のゾーイ・カザンのキュートさは、出世作の『ルビー・スパークス』（2012年）に引けをとらない勢いだと思う。もうコメディクラブでの最初の登場シーンからいきなりかわいいんだよね。最後も彼女の魅力でねじ伏せたようなところがあるんじゃないかな。まあ、総じてゾーイのヒロイン力と主人公クメイルの人柄力で引っ張っていく映画ではあるかなと。
スー：なるほど、それはあるね。
高橋：正直、「これがオスカーの脚本賞ノミネートか…」と思っちゃうような詰めの甘さはある。でも、めちゃくちゃチャーミングな作品であることはまちがいなくて。いまこのタイミングで観ると同じくパキスタン移民の家族を描いた『カセットテープ・ダイアリーズ』（2019年）を連想する人も多いと思うんだけど、これもまた移民排斥を唱える「トランプ政権以降」の世界の気分を象徴する映画なんだろうな。
スー：唯一の違和感を無理やり挙げるなら、異文化に対する積極的な理解や受容の姿勢があまり見られなかったところかな。ラブストーリーとしてはすごく好きなんだけどね。何が正しいか最初から決まっているような感じがして…。パキスタン側のクメイルの家族を描く解像度とエミリーの両親を描く解像度が違いすぎるのが一因だと思うのだけど。
高橋：うん、確かに確かに。
スー：クメイルの文化ではなぜお見合い結婚が推奨されているか、パキスタン系アメリカ人女性たちの本心はどうなのか。エミリーの両親をあそこまで詳細に描くなら、パキスタン側の登場人物についても、もうすこし深堀してもいいのではと思ったの。つまり、決め台詞の「愛は難しいから愛」は、パキスタン側にも当てはまるわけで。
高橋：エミリーの母ベスはパキスタンのお見合い文化にはまったく理解を示そうとしないけど、クメイルに対するヘイトスピーチには反射的に抗議していたよね。
スー：あそこは素晴らしいシーンだとは思うけれど、パキスタン系アメリカ人だったらあの抗議も難しいんじゃないかなと思ったり。異文化に対する敬意というか、別の視点で語られる具体的なシーンがなかったのに対して、ちょっとモヤってしまったのよね。クメイルのお母さんがなぜあんなにパキスタン系女性との結婚にこだわるのか、ハッキリとは描かれていない。
高橋：クメイルとお見合いをした女性のひとりがクメイルにフラれて激怒するシーンもあったりするんだけど、お見合い相手の女性たちを画一的に描いている節があったのは否めないよね。それぞれの人生や生活が見えてこないというか。
「パキスタンでは“お見合い結婚”が結婚だ。いとこは白人と結婚して勘当されたんだ。伝統と戦う気持ちがわかるか？」（クメイル）
スー：お見合い相手の女性たちもアメリカで育ってるわけで、普段は民族衣装を着ていないだろうし。にもかかわらず、自分たちの文化のなかで生きようと思ったら、ああやって定期的にパキスタン系独身男性が住む家を回らなきゃいけない。そこの気持ちは全く描かれていないよね。
高橋：映画として「パキスタン移民の理解しがたい慣習」みたいな見え方になっちゃっているところはあるかもな。実際、自分はそっち方向に引っ張られてしまったわけで。
スー：クメイルとエミリーの恋愛に文句はひとつもないんだけどね。ロマンチック・ラブ・イデオロギーに対して懐疑的になるチャンスがたくさんあったのに、そこは掘り下げてない。お見合いという慣習で幸せになる人たちもいるわけだから。たまたま、あのふたりは合わなかっただけで。
高橋：クメイルの両親もお兄さん夫婦もお見合い結婚でうまくいってるんだもんね。うーん、そのあたりが丁寧に描けていないことが後半からエンディングにかけてのキレの悪さにつながっているのかも。少なくともクメイルと彼のお母さんのあいだには最後にもう一歩突っ込んだコミュニケーションがあってもよかったんじゃないかな。
スー：そうだよね。でも、ラストのエミリーとクメイルのやりとりのシーンは記憶に残るね！ 何度も言うけど、クメイルとエミリーのラブストーリーとしては最高なのよ。
高橋：そこは念押ししておきたいところだよね。エンドのクレジットにも、とある仕掛けが施されているので最後の最後まで見逃さないように！
『ビッグ・シック ぼくたちの大いなる目ざめ』
監督：マイケル・ショウォルター
出演：クメイル・ナンジアニ、ゾーイ・カザン、ホリー・ハンター、ボー・バーナム
公開：2018年2月23日（日本）
製作：アメリカ
Photos:AFLO
PROFILE
東京生まれ東京育ちの日本人。TBSラジオ「ジェーン・スー 生活は踊る」、ポッドキャスト番組「ジェーン・スーと堀井美香の『OVER THE SUN』」のパーソナリティとして活躍中。『貴様いつまで女子でいるつもりだ問題』（幻冬舎文庫）で第31回講談社エッセイ賞を受賞。著書に『生きるとか死ぬとか父親とか』（新潮文庫）、『私がオバさんになったよ』（幻冬舎文庫）、『これでもいいのだ』（中央公論新社）、高橋芳朗との共著に『新しい出会いなんて期待できないんだから、誰かの恋観てリハビリするしかない 愛と教養のラブコメ映画講座』（ポプラ社）、『闘いの庭 咲く女 彼女がそこにいる理由』（文藝春秋）など多数。
東京都出身。著書は著書は『マーベル・シネマティック・ユニバース音楽考～映画から聴こえるポップミュージックの意味』（イースト・プレス）、『新しい出会いなんて期待できないんだから、誰かの恋観てリハビリするしかない～愛と教養のラブコメ映画講座』（ポプラ社）、『ディス・イズ・アメリカ～「トランプ時代」のポップミュージック』（スモール出版）、『ライムスター宇多丸の「ラップ史」入門』（NHK出版）、『生活が踊る歌～TBSラジオ「ジェーン・スー生活は踊る」音楽コラム傑作選』（駒草出版）など。出演／選曲はTBSラジオ『ジェーン・スー 生活は踊る』『アフター6ジャンクション』『金曜ボイスログ』などがある。
